重生之影视女王 第304章 反抗精神
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孙悟空是一位国民偶像，自上世纪八十年代第一部《西游记》电视剧上映以来，这个形象便吸引了一大批观众和粉丝，持续不断地赢得一代又一代年轻人的喜爱。在每个年轻人心中，都住着一个叱咤风云的“猴哥”。
得知林年将要出演《西游记》中的某个角色，最激动的便是林有青。林年清楚地记得，小时候自己曾无数次和林有青一起观看《大闹天宫》，另一个他钟爱的故事则是《哪吒闹海》。那时，林年并不明白林有青为何如此痴迷这两部动画片，也不理解这种喜爱背后的意义。
直到她长大成人，林年才渐渐明白林有青的这种喜爱源自何处。孙悟空和哪吒都象征着一种对既有体系和结构的反抗，具体来说，便是对儒家文化和父权结构的挑战与反叛。
“你爸爸是做什么职业的？”听着林年分享她的看法，滕导好奇地问道。
“农民算职业吗？现在来看，好像越来越职业化了。”
“他的这种认知很深呀，我敢说很多所谓知识充沛的人都不一定有这么深刻的认知。你说得我对你父亲的经历更好奇了。”滕导感叹道。
“所以我爸虽然是鲁省人，也很大男子主义，但是好像爹味儿没那么足。他肯定不完美，但是他还挺善于反思的，而且愿意给我和我姐充分的成长空间，这一点我们俩还是特别感谢他的。”说起家人，林年仿佛打开了话匣子，滔滔不绝起来。
“小秦，你对孙悟空的认知就不够有反抗精神。现在的年轻人是不是都不算是太有反抗精神？”滕导发出疑问。
“没有吧，我感觉现在的年轻人挺善于表达自己的诉求的呀，不是每隔一段时间就会有xx后整顿职场这一类的报道吗？”邵乐乐疑惑道。
“我觉得敢于表达自己的诉求和敢于和一个巨大的系统对抗是两回事儿。很多年轻人只敢在系统压迫到自己头上的时候，才会反抗一下，但是他们做不到推翻这个系统。当然，这也不是一个个体就能够实现的。很多人为自己争取到一些应得利益以后便会退回到原本的舒适圈。”
几人吃完饭，就着剩下的茶水聊起来。
“可是导演，我应该如何展现出反抗精神呢？你们说得反抗精神究竟是什么？表达愤怒的权利还是什么？”
“如果单从表现来看的话，表达愤怒当时是一种表现手法，但是反抗精神应该不止于这一种，或者是一种内生的，可以不通过表达愤怒而展现吧？”邵乐乐回答后，看向滕导，想听听他怎么说。
“我觉得我就挺有反抗精神的，”不等滕导说话，林年接过话茬，“顺从有时候也是一种反抗吧，表面的顺从可能会激发内心对权威、秩序或规则的反叛，从而促使个人去追求平等和个性解放。面对具体的不公或压迫时，一个人当然可以表现愤怒和抗争，但是如果如果日常生活中，我们应该如何展现反抗精神？比如孙悟空都跟着唐僧去取经了，他的反抗精神还在吗？”
“这一点，林年对自己的认知蛮清楚的。”滕导等林年说完，接着说：“我虽然没有看过林年所有的角色，但是热门的角色也有了解，你看她从出道早期的作品，到出演的历史剧中的女性角色，每个人似乎都不那么认可女性的传统叙事。即使是你们俩出演的那部偶像剧，林年的角色和男主角也是势均力敌，我觉得这才算是大女主。”
“感谢导演的认可，其实我选角色也不是刻意避开娇弱女主，只是我的个性使我长成了一种坚硬的形象，我不是演不好，但还是很难去选择一个娇弱的形象。说回到孙悟空身上，其实这个角色确实很难演，你看不同年代都有基于孙悟空改编的各种影视剧，恶的、善的、多情的、无情的，你演好演不好都很容易被批判。如果你想象一下未来被审判了，你会是什么感受？”
“当然是自信能演好，他们凭什么这么说？”秦羽铨一听这个假设，不甘一下子从内心升腾起来。
“这样对抗一种舆论何尝不是一种反抗精神？”林年立刻回道，一下子把秦羽铨说得陷入沉思。
“这个角度切入很好啊，孙悟空的大闹天宫何尝不是一种反抗人云亦云么？”邵乐乐点了点头，“知道为什么我下一部电影要继续找林年了吧？和她交流起来不费劲儿，而且拍戏效率高，跟着她，很多演技没那么好的演员也被她带的演技上了一个台阶。”
“你别捧杀我了！”听到邵乐乐这么夸奖自己，林年反而有些不好意思。
“你也不用谦虚，你的演技也是有目共睹的。不过小秦不用气馁，你的演技也很好，只是这个角色确实是高难度，所以很难演。”
“乐乐，刚才饭局上我想到一个问题。”几人分开后，林年和邵乐乐一起回到酒店。
“什么？”
“我在想在这部戏里我的演技好和秦羽铨的困境，有没有更深层的原因？比如说，我总是接一些深刻一点的角色，本质上是我对女性处境的反抗，即使是娇妻，比如《归来》里演的，我最后也是成长的。但是男性，尤其是既得利益者的男性，本质上没有体会过权威、秩序和规则对他的压迫，自然也就不存在抵抗了。一个男人一辈子可能也就只有对一个人的抵抗，那就是自己的父亲。这当然不是俄狄浦斯情结，而是他要获得权力，而父亲是一个老去的家庭里的‘王’，他想要长大就得打败他，大概就是这个意思。”
“你刚才咋没说这一点，很有趣啊。”
“那几个人都是男的，你叫我怎么说？我刚才隐约有两点想说，阐述完第一个，第二个也不记得了，就是还有另一个解说角度……”
“想不起来就不要想了，早点回去休息，明天有一场硬仗呢！”
得知林年将要出演《西游记》中的某个角色，最激动的便是林有青。林年清楚地记得，小时候自己曾无数次和林有青一起观看《大闹天宫》，另一个他钟爱的故事则是《哪吒闹海》。那时，林年并不明白林有青为何如此痴迷这两部动画片，也不理解这种喜爱背后的意义。
直到她长大成人，林年才渐渐明白林有青的这种喜爱源自何处。孙悟空和哪吒都象征着一种对既有体系和结构的反抗，具体来说，便是对儒家文化和父权结构的挑战与反叛。
“你爸爸是做什么职业的？”听着林年分享她的看法，滕导好奇地问道。
“农民算职业吗？现在来看，好像越来越职业化了。”
“他的这种认知很深呀，我敢说很多所谓知识充沛的人都不一定有这么深刻的认知。你说得我对你父亲的经历更好奇了。”滕导感叹道。
“所以我爸虽然是鲁省人，也很大男子主义，但是好像爹味儿没那么足。他肯定不完美，但是他还挺善于反思的，而且愿意给我和我姐充分的成长空间，这一点我们俩还是特别感谢他的。”说起家人，林年仿佛打开了话匣子，滔滔不绝起来。
“小秦，你对孙悟空的认知就不够有反抗精神。现在的年轻人是不是都不算是太有反抗精神？”滕导发出疑问。
“没有吧，我感觉现在的年轻人挺善于表达自己的诉求的呀，不是每隔一段时间就会有xx后整顿职场这一类的报道吗？”邵乐乐疑惑道。
“我觉得敢于表达自己的诉求和敢于和一个巨大的系统对抗是两回事儿。很多年轻人只敢在系统压迫到自己头上的时候，才会反抗一下，但是他们做不到推翻这个系统。当然，这也不是一个个体就能够实现的。很多人为自己争取到一些应得利益以后便会退回到原本的舒适圈。”
几人吃完饭，就着剩下的茶水聊起来。
“可是导演，我应该如何展现出反抗精神呢？你们说得反抗精神究竟是什么？表达愤怒的权利还是什么？”
“如果单从表现来看的话，表达愤怒当时是一种表现手法，但是反抗精神应该不止于这一种，或者是一种内生的，可以不通过表达愤怒而展现吧？”邵乐乐回答后，看向滕导，想听听他怎么说。
“我觉得我就挺有反抗精神的，”不等滕导说话，林年接过话茬，“顺从有时候也是一种反抗吧，表面的顺从可能会激发内心对权威、秩序或规则的反叛，从而促使个人去追求平等和个性解放。面对具体的不公或压迫时，一个人当然可以表现愤怒和抗争，但是如果如果日常生活中，我们应该如何展现反抗精神？比如孙悟空都跟着唐僧去取经了，他的反抗精神还在吗？”
“这一点，林年对自己的认知蛮清楚的。”滕导等林年说完，接着说：“我虽然没有看过林年所有的角色，但是热门的角色也有了解，你看她从出道早期的作品，到出演的历史剧中的女性角色，每个人似乎都不那么认可女性的传统叙事。即使是你们俩出演的那部偶像剧，林年的角色和男主角也是势均力敌，我觉得这才算是大女主。”
“感谢导演的认可，其实我选角色也不是刻意避开娇弱女主，只是我的个性使我长成了一种坚硬的形象，我不是演不好，但还是很难去选择一个娇弱的形象。说回到孙悟空身上，其实这个角色确实很难演，你看不同年代都有基于孙悟空改编的各种影视剧，恶的、善的、多情的、无情的，你演好演不好都很容易被批判。如果你想象一下未来被审判了，你会是什么感受？”
“当然是自信能演好，他们凭什么这么说？”秦羽铨一听这个假设，不甘一下子从内心升腾起来。
“这样对抗一种舆论何尝不是一种反抗精神？”林年立刻回道，一下子把秦羽铨说得陷入沉思。
“这个角度切入很好啊，孙悟空的大闹天宫何尝不是一种反抗人云亦云么？”邵乐乐点了点头，“知道为什么我下一部电影要继续找林年了吧？和她交流起来不费劲儿，而且拍戏效率高，跟着她，很多演技没那么好的演员也被她带的演技上了一个台阶。”
“你别捧杀我了！”听到邵乐乐这么夸奖自己，林年反而有些不好意思。
“你也不用谦虚，你的演技也是有目共睹的。不过小秦不用气馁，你的演技也很好，只是这个角色确实是高难度，所以很难演。”
“乐乐，刚才饭局上我想到一个问题。”几人分开后，林年和邵乐乐一起回到酒店。
“什么？”
“我在想在这部戏里我的演技好和秦羽铨的困境，有没有更深层的原因？比如说，我总是接一些深刻一点的角色，本质上是我对女性处境的反抗，即使是娇妻，比如《归来》里演的，我最后也是成长的。但是男性，尤其是既得利益者的男性，本质上没有体会过权威、秩序和规则对他的压迫，自然也就不存在抵抗了。一个男人一辈子可能也就只有对一个人的抵抗，那就是自己的父亲。这当然不是俄狄浦斯情结，而是他要获得权力，而父亲是一个老去的家庭里的‘王’，他想要长大就得打败他，大概就是这个意思。”
“你刚才咋没说这一点，很有趣啊。”
“那几个人都是男的，你叫我怎么说？我刚才隐约有两点想说，阐述完第一个，第二个也不记得了，就是还有另一个解说角度……”
“想不起来就不要想了，早点回去休息，明天有一场硬仗呢！”