北电来了个华尔街大导演 第659章 送给阳菜小姐姐的礼物＋1
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林辰坐在桌前，从抽屉里拿出一叠空白的稿纸，拧开钢笔帽，在纸页的最上方写下四个字——
《小偷家族》。
他靠在椅背上，盯着这四个字看了很久。
这部电影，他选了很久。
从戛纳颁奖典礼上说出明年再战那句话开始，他脑子里就一直在筛选——明年戛纳，他需要创作（抄）一部什么样的作品？
不是商业片。
不是类型片。
不是那种靠强情节、强冲突、强反转去打动评审团的东西。
他需要的是一部足够安静、足够锋利、足够让法国人放下傲慢去认真审视的作品。
他考虑过2013年第66届戛纳金棕榈奖影片《阿黛尔的生活》（导演阿布戴·柯西胥），这也是戛纳史上首次金棕榈同时颁给导演+两位女主的电影，当然去掉同性主线，只取青春错位爱情的壳、改造成《蓝色大门》式的青春期故事；
也考虑过2023年第76届戛纳电影节金棕榈奖+2024年第96届奥斯卡最佳原创剧本影片《坠落的审判》（导演茹斯汀·特里耶），以及2012年第65届戛纳电影节金棕榈奖+2013年第85届奥斯卡最佳外语片影片《爱》（导演迈克尔·哈内克）
……
最终，他选定了是小日子导演枝裕和的《小偷家族》。
2018年，第71届戛纳电影节，主竞赛单元金棕榈奖。
这部片子讲的是没有血缘的一家人——六个性格、来历各异的边缘人，在东京一栋破旧平房里拼凑出一个家。他们靠打零工、靠养老金、靠偶尔的顺手牵羊过活。他们没有血缘关系，却比很多真正的家庭更像一家人。
当然，在林辰看来，《小偷家族》真正厉害的地方，不在于它讲了一个没有血缘的家庭的故事。
而在于——它把一套你习以为常的伦理秩序，悄悄撬松了。
当你看着这六个人挤在一张矮桌前吃火锅、看着他们去海边踏浪、看着初枝在沙滩上无声地说出的时候，你会觉得——这就是家。
然后电影用最后三十分钟告诉你：不是的。
这个的每一个成员，都有自己不可告人的秘密。他们的里，掺着自私。他们的里，藏着算计。他们不是因为爱才聚在一起，而是因为——没有别的地方可去。
这才是《小偷家族》真正让人脊背发凉的地方。
它不给你答案。
它只让你看见。
林辰拿起笔，开始在稿纸上写第一行字。
但他没有急着往下写。
这部电影，他不打算做本土化改造，背景还是放在东京。
走中日合拍片模式，拉上东宝。
一方面，是因为这个故事本身就生长在东京的土壤里。那些狭窄的巷道、破旧的平房、便利店门口的灯光、公交车站的黄昏——这些画面是这个故事的血肉，搬到任何一个其他城市都会失真。
另一方面——
算是送给阳菜小姐姐的礼物吧。
林辰的嘴角微微弯了一下。
自己的女人，总要自己疼，他可是清晰的记得，《寄生虫》得奖的那个晚上，她在电话里抑制不住的羡慕。
当然，虽然不用做本土化改造，但他也不会原原本本的照搬上一世的版本。
林辰记得上一世看过一个采访，说枝裕和是2016年前后开始动笔，电影里有个真实案例：“东京足立区111 岁加藤宗现案，讲的是这位叫加藤宗现的老人实际上1978年就已经死了，但家属瞒报32 年、多领 945 万日元，2010年7月被查出，8月老人的长女与孙子被捕。
林辰肯定是不能把这个尚未发生的真实案件写进剧本里的，不过好在，日本社会的养老金焦虑不是十几年后才有的。就在今年，日本家庭平均所得已经连续四年减少。养老基金因为财源问题，正在讨论削减发放额度。养老金制度改革是当年日本社会最热门的议题之一，新闻里每天都在讨论——国民年金还撑得住吗？厚生年金的替代率是不是该下调？
所以林辰在剧本里弱化了案件本身，而聚焦养老金焦虑这一社会现象。对电影中初枝的设定进行了修改：她拿的不是稳稳的国民年金，而是泡沫经济时期上班族积下来的厚生年金。那笔钱曾经是她的安全网，但现在，随着养老金制度改革的讨论越来越激烈，这笔钱随时可能被砍。
初枝的恐惧，不再是被遗忘，而是被剥夺。
这个改动，让她的角色在2002年的语境下，反而比原版更加真实。
林辰继续往下写。
然后是亚纪。
原版中，亚纪在风俗店做脚底按摩，这个设定依托的是2010年代日本JK产业的阴影——那些打着女子高中生体验旗号的灰色服务场所，在社交媒体时代被大规模曝光。
但2002年的东京，还没有JK产业这个概念。
那个年代，歌舞伎町流行的是电话俱乐部援交。特定营业场所还没有经历2010年代那轮严打，灰色地带的边界比后来模糊得多。
林辰把亚纪的设定做了调整。
她不是喜欢脚底按摩。她是高中辍学、冰河期少女。1990年代末的日本，家庭解体潮正在蔓延。2002年，单亲母亲家庭的年均收入只有252万日元，81.6%的单亲母亲自认生活困苦。亚纪的原生家庭就是这场解体潮的产物——奶奶的前夫家嫌弃她，把她当成累赘。她不是主动出走，而是被推出去的。
她找不到正经兼职。冰河期的就业市场，对没有学历、没有背景的年轻女性来说，几乎是一堵墙。她被介绍进歌舞伎町，做边缘服务——不是她选择的，是她没有别的选择。
这个改动，让亚纪的出走原因更加直接，也更加残酷。
她不是。
她是没有路可走。
……
林辰坐在桌前，从抽屉里拿出一叠空白的稿纸，拧开钢笔帽，在纸页的最上方写下四个字——
《小偷家族》。
他靠在椅背上，盯着这四个字看了很久。
这部电影，他选了很久。
从戛纳颁奖典礼上说出明年再战那句话开始，他脑子里就一直在筛选——明年戛纳，他需要创作（抄）一部什么样的作品？
不是商业片。
不是类型片。
不是那种靠强情节、强冲突、强反转去打动评审团的东西。
他需要的是一部足够安静、足够锋利、足够让法国人放下傲慢去认真审视的作品。
他考虑过2013年第66届戛纳金棕榈奖影片《阿黛尔的生活》（导演阿布戴·柯西胥），这也是戛纳史上首次金棕榈同时颁给导演+两位女主的电影，当然去掉同性主线，只取青春错位爱情的壳、改造成《蓝色大门》式的青春期故事；
也考虑过2023年第76届戛纳电影节金棕榈奖+2024年第96届奥斯卡最佳原创剧本影片《坠落的审判》（导演茹斯汀·特里耶），以及2012年第65届戛纳电影节金棕榈奖+2013年第85届奥斯卡最佳外语片影片《爱》（导演迈克尔·哈内克）
……
最终，他选定了是小日子导演枝裕和的《小偷家族》。
2018年，第71届戛纳电影节，主竞赛单元金棕榈奖。
这部片子讲的是没有血缘的一家人——六个性格、来历各异的边缘人，在东京一栋破旧平房里拼凑出一个家。他们靠打零工、靠养老金、靠偶尔的顺手牵羊过活。他们没有血缘关系，却比很多真正的家庭更像一家人。
当然，在林辰看来，《小偷家族》真正厉害的地方，不在于它讲了一个没有血缘的家庭的故事。
而在于——它把一套你习以为常的伦理秩序，悄悄撬松了。
当你看着这六个人挤在一张矮桌前吃火锅、看着他们去海边踏浪、看着初枝在沙滩上无声地说出的时候，你会觉得——这就是家。
然后电影用最后三十分钟告诉你：不是的。
这个的每一个成员，都有自己不可告人的秘密。他们的里，掺着自私。他们的里，藏着算计。他们不是因为爱才聚在一起，而是因为——没有别的地方可去。
这才是《小偷家族》真正让人脊背发凉的地方。
它不给你答案。
它只让你看见。
林辰拿起笔，开始在稿纸上写第一行字。
但他没有急着往下写。
这部电影，他不打算做本土化改造，背景还是放在东京。
走中日合拍片模式，拉上东宝。
一方面，是因为这个故事本身就生长在东京的土壤里。那些狭窄的巷道、破旧的平房、便利店门口的灯光、公交车站的黄昏——这些画面是这个故事的血肉，搬到任何一个其他城市都会失真。
另一方面——
算是送给阳菜小姐姐的礼物吧。
林辰的嘴角微微弯了一下。
自己的女人，总要自己疼，他可是清晰的记得，《寄生虫》得奖的那个晚上，她在电话里抑制不住的羡慕。
当然，虽然不用做本土化改造，但他也不会原原本本的照搬上一世的版本。
林辰记得上一世看过一个采访，说枝裕和是2016年前后开始动笔，电影里有个真实案例：“东京足立区111 岁加藤宗现案，讲的是这位叫加藤宗现的老人实际上1978年就已经死了，但家属瞒报32 年、多领 945 万日元，2010年7月被查出，8月老人的长女与孙子被捕。
林辰肯定是不能把这个尚未发生的真实案件写进剧本里的，不过好在，日本社会的养老金焦虑不是十几年后才有的。就在今年，日本家庭平均所得已经连续四年减少。养老基金因为财源问题，正在讨论削减发放额度。养老金制度改革是当年日本社会最热门的议题之一，新闻里每天都在讨论——国民年金还撑得住吗？厚生年金的替代率是不是该下调？
所以林辰在剧本里弱化了案件本身，而聚焦养老金焦虑这一社会现象。对电影中初枝的设定进行了修改：她拿的不是稳稳的国民年金，而是泡沫经济时期上班族积下来的厚生年金。那笔钱曾经是她的安全网，但现在，随着养老金制度改革的讨论越来越激烈，这笔钱随时可能被砍。
初枝的恐惧，不再是被遗忘，而是被剥夺。
这个改动，让她的角色在2002年的语境下，反而比原版更加真实。
林辰继续往下写。
然后是亚纪。
原版中，亚纪在风俗店做脚底按摩，这个设定依托的是2010年代日本JK产业的阴影——那些打着女子高中生体验旗号的灰色服务场所，在社交媒体时代被大规模曝光。
但2002年的东京，还没有JK产业这个概念。
那个年代，歌舞伎町流行的是电话俱乐部援交。特定营业场所还没有经历2010年代那轮严打，灰色地带的边界比后来模糊得多。
林辰把亚纪的设定做了调整。
她不是喜欢脚底按摩。她是高中辍学、冰河期少女。1990年代末的日本，家庭解体潮正在蔓延。2002年，单亲母亲家庭的年均收入只有252万日元，81.6%的单亲母亲自认生活困苦。亚纪的原生家庭就是这场解体潮的产物——奶奶的前夫家嫌弃她，把她当成累赘。她不是主动出走，而是被推出去的。
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这个改动，让亚纪的出走原因更加直接，也更加残酷。
她不是。
她是没有路可走。
……