谁教你这么写小说的 第十七天第二幕（一）
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高光的手电筒没怎么用过，找到的电池也都还在背包里。
然后，他惊讶的发现，背包里竟然有把小提琴。
而且还不是断了弦的状态。
点击小提琴，发现可以使用，使用后他的角色就会自动进入拉小提琴的状态。
至于曲子，便是高光在第一幕结束后，听到的那阵悠扬的曲子。
这曲子的名字叫“致爱丽丝”。
高光的角色站在第二幕的病房里，拉着小提琴，高光的灵感在悠扬的音乐中不断喷涌而出。
就这样，他的新书基本完成，只需要再校对一下就好了。
当然，高光没打算干这个，他直接将其全部打包，然后快递给了自己一直催稿的编辑，“南山”。
南山是个纯爷们，虽然催稿的时候非常烦人，颇有种一哭二闹的架势。
“很好，这下又能休息一段时间了。”
看着电脑，屏幕里的角色已经停了下来，傻不楞登的站在原地。
推开门之后，高光有点愣住了，门外站着好几个左摇右晃的哥们。
一个个都在尽情摇摆。
“不是，怎么一下子成这个样子了？”
当然，高光很快就意识到，是小提琴的声音引来的这些好哥们。
于是，他无奈的选择了重开：
“不然还能怎么办？”
他可是奔着通关来的，而不是仅仅为了完成一个三小时的存活任务。
那多无聊啊！
因为高光已经通关了第一幕，重开之后可以选择不进入第一幕，直接进入第二幕。
或者在进度那里，直接从第二幕进入。
“这么看来，这游戏应该最少有三幕，不然没必要这么麻烦。”
直到此时，高光想到要上网搜一下攻略，并很快就找到了第一幕的攻略。
和他用的方法大差不差，然后他也注意到了，鬼宫的内容每次都会有些变化。
这就意味着，其他人攻略中用到的鬼宫，只适用于对方正在攻略的鬼宫。
当然，说白了也就是，翻译的一些小问题而已。
而在其他方面，甚至有人给出了速通攻略，高光照着做了一遍，解锁了第二个成就，“skip玩家”。
主线剧情、支线剧情、活动剧情，许多游戏都在文本上下足了功夫。
有人觉得剧情是游戏体验的重要部分，也有人觉得阅读剧情花费大量时间而选择跳过。
skip玩家就是指那些侧重于游戏玩法，而不在乎剧情的游戏玩家。
高光速通第一幕的做法，自然是非常符合skip玩家特点的。
只不过，这游戏竟然还会专门为此弄一个成就？
而且，这个成就竟然只需要速通一次，就达成了？
0\/1的成就进度吗？
当然，高光本身其实不是一个skip玩家，他其实是剧情玩家。
长期以来，尽管游戏剧情仿佛已经成为游戏中必不可少的组件之一，但“游戏剧情在游戏中扮演什么角色”这一争论却始终存在。
比如，在玩家开始体验游戏时，简单的剧情描述能够为玩家提供基本的游戏理解：
这个游戏怎么玩，为什么要玩这个游戏？
如果没有游戏背景的说明和引导，那么玩家的思路很有可能偏离游戏的设定，也就无法获得满足感。
在游戏过程中，游戏剧情无疑是让玩家沉浸其中的关键。
人物角色为何会做出这样的选择，玩家应完成什么任务、实现什么目标，以及如何去实现等等。
正是因为剧情的存在，玩家才能了解其存在的意义，才能够真正沉浸到游戏塑造的世界中。
这也是游戏讲故事的根本目的。
但需要提及的是，游戏在讲故事方面的重点在于叙事表达：
如何让玩家有兴趣去了解游戏世界观、玩法、以及与游戏相关的一切。
总而言之，剧情在游戏中带给玩家沉浸感受这一点上，无疑发挥着独特的作用。
没有剧情加持的游戏，就犹如缺乏营养的树木，可能很快就会枯萎。
君不见，有些游戏最开始是没有所谓剧情的，后来不都还是要一点一点补票？
因此，在尝试了一次速通且意外触发一个成就后，高光就不打算速通第二次了。
但，攻略还是可以看一下的，在网上找到了第二幕的攻略，然后发现第二幕的场景其实是一家疗养院。
疗养院遭到了袭击，玩家扮演的角色陷入困境，需要自救？
而自救的方法包括且不限于原地等死、制作工具杀光丧尸以及解开一个稍微有些复杂的谜题。
谜题？
高光挠了挠后脑勺，看着攻略里对于前两种方法的讲解，却没有和谜题有关的内容。
找了好几家，基本上都是复制黏贴，没什么新意。
成功打入一个游戏攻略群后，竟意外得知虽然有人意识到谜题的存在，但至今没有人将其攻略。
回到游戏中的高光，按照攻略群老哥说的，准备先触发一下这个谜题。
想要触发这个迷题，首先得拿到小提琴，然后得进入餐厅。
在餐厅的中央位置，演奏通关第一幕获得的那首曲子，直到里世界大门开启。
是的，里世界，第二幕存在着表世界和里世界，以及后室\/阈限空间。
后室\/阈限空间？
这都什么跟什么啊。
先说后室，这是一个相对于现实世界“前室”的一个里世界，它被分割成大小不同的各个空间，也就是层级。
而这些层级实际上是些可以让人带来压抑、诡异感的阈限空间。
前室的物理法则在这儿并不一定适用，以及后室会出现前厅里不一定存在的生物以及物品。
虽然它们看上去跟前室里的东西很相似，但实际上却大相径庭。
说白了，后室就是里世界的一种，且是由无数阈限空间构成。
那么，什么是阈限空间呢？
还记得一些诡异的童年体验吗？
儿时在商场里迷了路或是找洗手间，不小心跑到与人群隔绝的走廊，它好像和热闹的购物区不在一个世界；
在爸妈的办公楼里等他们下班，随电梯逛进了空荡荡的楼层，有那么一刻害怕自己找不到回去的路，或者回去却不见了大人。
你所不小心进入的地方，如今有了一个新名字，还成为了一种潮流，阈限空间。
又名似曾相识之地。
而最近刮起的“怪核1风”，就是在此基础上衍生出的。
（1：大部分怪核都由虚拟元素和现实元素构成。
作为虚拟元素中的一种，文字通常被用来对欣赏者施加心理暗示。
它们总是传达出不完整或者断章取义的信息，从而引起欣赏者的思考。）
然后，他惊讶的发现，背包里竟然有把小提琴。
而且还不是断了弦的状态。
点击小提琴，发现可以使用，使用后他的角色就会自动进入拉小提琴的状态。
至于曲子，便是高光在第一幕结束后，听到的那阵悠扬的曲子。
这曲子的名字叫“致爱丽丝”。
高光的角色站在第二幕的病房里，拉着小提琴，高光的灵感在悠扬的音乐中不断喷涌而出。
就这样，他的新书基本完成，只需要再校对一下就好了。
当然，高光没打算干这个，他直接将其全部打包，然后快递给了自己一直催稿的编辑，“南山”。
南山是个纯爷们，虽然催稿的时候非常烦人，颇有种一哭二闹的架势。
“很好，这下又能休息一段时间了。”
看着电脑，屏幕里的角色已经停了下来，傻不楞登的站在原地。
推开门之后，高光有点愣住了，门外站着好几个左摇右晃的哥们。
一个个都在尽情摇摆。
“不是，怎么一下子成这个样子了？”
当然，高光很快就意识到，是小提琴的声音引来的这些好哥们。
于是，他无奈的选择了重开：
“不然还能怎么办？”
他可是奔着通关来的，而不是仅仅为了完成一个三小时的存活任务。
那多无聊啊！
因为高光已经通关了第一幕，重开之后可以选择不进入第一幕，直接进入第二幕。
或者在进度那里，直接从第二幕进入。
“这么看来，这游戏应该最少有三幕，不然没必要这么麻烦。”
直到此时，高光想到要上网搜一下攻略，并很快就找到了第一幕的攻略。
和他用的方法大差不差，然后他也注意到了，鬼宫的内容每次都会有些变化。
这就意味着，其他人攻略中用到的鬼宫，只适用于对方正在攻略的鬼宫。
当然，说白了也就是，翻译的一些小问题而已。
而在其他方面，甚至有人给出了速通攻略，高光照着做了一遍，解锁了第二个成就，“skip玩家”。
主线剧情、支线剧情、活动剧情，许多游戏都在文本上下足了功夫。
有人觉得剧情是游戏体验的重要部分，也有人觉得阅读剧情花费大量时间而选择跳过。
skip玩家就是指那些侧重于游戏玩法，而不在乎剧情的游戏玩家。
高光速通第一幕的做法，自然是非常符合skip玩家特点的。
只不过，这游戏竟然还会专门为此弄一个成就？
而且，这个成就竟然只需要速通一次，就达成了？
0\/1的成就进度吗？
当然，高光本身其实不是一个skip玩家，他其实是剧情玩家。
长期以来，尽管游戏剧情仿佛已经成为游戏中必不可少的组件之一，但“游戏剧情在游戏中扮演什么角色”这一争论却始终存在。
比如，在玩家开始体验游戏时，简单的剧情描述能够为玩家提供基本的游戏理解：
这个游戏怎么玩，为什么要玩这个游戏？
如果没有游戏背景的说明和引导，那么玩家的思路很有可能偏离游戏的设定，也就无法获得满足感。
在游戏过程中，游戏剧情无疑是让玩家沉浸其中的关键。
人物角色为何会做出这样的选择，玩家应完成什么任务、实现什么目标，以及如何去实现等等。
正是因为剧情的存在，玩家才能了解其存在的意义，才能够真正沉浸到游戏塑造的世界中。
这也是游戏讲故事的根本目的。
但需要提及的是，游戏在讲故事方面的重点在于叙事表达：
如何让玩家有兴趣去了解游戏世界观、玩法、以及与游戏相关的一切。
总而言之，剧情在游戏中带给玩家沉浸感受这一点上，无疑发挥着独特的作用。
没有剧情加持的游戏，就犹如缺乏营养的树木，可能很快就会枯萎。
君不见，有些游戏最开始是没有所谓剧情的，后来不都还是要一点一点补票？
因此，在尝试了一次速通且意外触发一个成就后，高光就不打算速通第二次了。
但，攻略还是可以看一下的，在网上找到了第二幕的攻略，然后发现第二幕的场景其实是一家疗养院。
疗养院遭到了袭击，玩家扮演的角色陷入困境，需要自救？
而自救的方法包括且不限于原地等死、制作工具杀光丧尸以及解开一个稍微有些复杂的谜题。
谜题？
高光挠了挠后脑勺，看着攻略里对于前两种方法的讲解，却没有和谜题有关的内容。
找了好几家，基本上都是复制黏贴，没什么新意。
成功打入一个游戏攻略群后，竟意外得知虽然有人意识到谜题的存在，但至今没有人将其攻略。
回到游戏中的高光，按照攻略群老哥说的，准备先触发一下这个谜题。
想要触发这个迷题，首先得拿到小提琴，然后得进入餐厅。
在餐厅的中央位置，演奏通关第一幕获得的那首曲子，直到里世界大门开启。
是的，里世界，第二幕存在着表世界和里世界，以及后室\/阈限空间。
后室\/阈限空间？
这都什么跟什么啊。
先说后室，这是一个相对于现实世界“前室”的一个里世界，它被分割成大小不同的各个空间，也就是层级。
而这些层级实际上是些可以让人带来压抑、诡异感的阈限空间。
前室的物理法则在这儿并不一定适用，以及后室会出现前厅里不一定存在的生物以及物品。
虽然它们看上去跟前室里的东西很相似，但实际上却大相径庭。
说白了，后室就是里世界的一种，且是由无数阈限空间构成。
那么，什么是阈限空间呢？
还记得一些诡异的童年体验吗？
儿时在商场里迷了路或是找洗手间，不小心跑到与人群隔绝的走廊，它好像和热闹的购物区不在一个世界；
在爸妈的办公楼里等他们下班，随电梯逛进了空荡荡的楼层，有那么一刻害怕自己找不到回去的路，或者回去却不见了大人。
你所不小心进入的地方，如今有了一个新名字，还成为了一种潮流，阈限空间。
又名似曾相识之地。
而最近刮起的“怪核1风”，就是在此基础上衍生出的。
（1：大部分怪核都由虚拟元素和现实元素构成。
作为虚拟元素中的一种，文字通常被用来对欣赏者施加心理暗示。
它们总是传达出不完整或者断章取义的信息，从而引起欣赏者的思考。）