胡思乱想的诡异故事 第348章 笛子与童谣
热门推荐：
镇守禁地的我，原来早就无敌了
炼天魔帝
开局长生仙族，我竟是大反派
可恶，这个辅警异常的强
师父快住手，我可是你徒弟
重生踢走前妻，截胡小舅子媳妇
征战天下：从草根到王侯
舰长你的船又爆了
绝美校花的超级高手
凤鸣台的修缮工作开始那天，老王头第一个扛着工具来了。
他是落霞镇有名的木匠，祖上三代都靠修戏台吃饭。父亲临终前曾嘱咐过，千万别碰凤鸣台的木料，说那上面缠着东西。但这次不一样，周老先生亲自登门，说修缮资金是一位叫林晚秋的姑娘捐的，特意叮嘱要保留戏台的原貌，尤其是后台那面化妆镜。
“放心吧，我有数。”老王头拍着胸脯应下，心里却打鼓。他小时候偷溜进凤鸣台掏鸟窝，亲眼看见过穿红戏服的影子在台上飘，吓得三天没敢说话。
开工第三天，拆后台的朽木时，凿子突然“当”地一声撞到了硬物。老王头扒开木屑，发现是个被钉子钉在立柱里的竹筒。竹筒上裹着层红布，布上绣着只歪歪扭扭的小凤凰，已经褪色成了浅粉色。
“这是啥？”徒弟小李凑过来，好奇地想伸手碰。
“别动！”老王头喝住他，自己小心翼翼地解开红布。竹筒里装着支竹笛，笛身上刻着个“明”字，还缠着张泛黄的纸条。
纸条上是用铅笔写的字，歪歪扭扭的像小孩子的笔迹：“阿姐，等我唱完《哪吒闹海》，就带你走。”
老王头的手猛地一抖。他想起父亲说过的另一件事——凤鸣台不光有苏艳秋的影子，每逢月圆夜，还能听见小孩吹笛子，调子是《哪吒闹海》里的片段。
那天收工后，老王头拿着竹笛去找周老先生。周老先生戴上老花镜，翻了半天档案，突然指着一张泛黄的花名册惊呼：“找到了！”
花名册是民国三十一年的，上面记录着凤鸣台科班的学员名单。在最末尾，有个叫“阿明”的孩子，年龄一栏写着“八岁”，特长是“吹笛、唱娃娃生”。
“这孩子我有点印象，”周老先生摸着下巴回忆，“我父亲说过，当年科班有个神童，八岁就能唱全本《哪吒闹海》，笛子吹得尤其好。可惜民国三十三年春天，日军轰炸落霞镇，科班解散，那孩子就失踪了。”
他指着纸条上的“阿姐”：“阿明有个姐姐，叫春桃，当时在后台帮忙做戏服，姐弟俩相依为命。轰炸那天，春桃在后台等阿明回来，从此就再没见过这姐弟俩。”
老王头握紧了竹笛。笛身上的“明”字被摩挲得发亮，显然是经常被人攥在手里。他突然想起，修缮时在后台角落发现过个小小的哪吒头冠，上面的绒球已经掉光了，铁丝骨架歪歪扭扭的，像个受伤的鸟儿。
“这笛子……得还给他们。”老王头的声音有些发涩。
当晚是满月。老王头抱着竹笛和哪吒头冠，悄悄溜进了未完工的凤鸣台。月光透过脚手架的缝隙洒进来，在地上投下斑驳的影子。他把东西放在前台的雕花栏杆上，刚想转身，就听见一阵断断续续的笛声。
调子正是《哪吒闹海》里的“莲花化身”，稚嫩的笛音里带着股挥之不去的委屈。
老王头屏住呼吸，看见栏杆旁多了个小小的影子，穿着褪色的戏服，扎着两个总角，手里拿着支无形的笛子，正对着月亮吹奏。影子的脚边，还蹲着个梳着麻花辫的姑娘，一动不动地听着，像尊石像。
“阿明，春桃……”老王头轻声唤道。
笛声停了。两个影子慢慢转过身，面孔模糊不清，却能感觉到一道温柔的目光落在竹笛和头冠上。
“世道太平了，”老王头哽咽着说，“回家吧。”
小影子拿起竹笛，放在嘴边吹了个清亮的调子，像是在道谢。姑娘的影子轻轻抚摸着头冠上的铁丝，然后拉起小影子的手，慢慢走向后台的方向。走到化妆镜前时，两个影子渐渐淡去，化作一缕青烟，消失在镜子里。
第二天一早，老王头发现竹笛和头冠都不见了。周老先生说，档案里找到了春桃的记录，她当年在轰炸中护住了几个科班的孩子，自己却被塌下来的横梁砸中，就埋在后台的地基下。而阿明，有人在镇外的河边看到过他的小鞋，怕是没能躲过那场灾难。
“那纸条上的‘带你走’，终究是没能实现。”周老先生叹了口气。
修缮工作进行到一半时，工人在后台地基下挖出了具骸骨，旁边还压着半块绣着凤凰的红布，正是春桃当年系在手腕上的信物。老王头亲手做了副小小的棺木，把骸骨葬在了苏艳秋的梅花树下。下葬那天，他特意带上了那支竹笛，放在了棺木旁。
说来也怪，从那以后，月圆夜再也没人听过《哪吒闹海》的笛声。有次小李加班到深夜，说看见后台的化妆镜里，有个小姑娘在给小男孩梳头，镜子里的月光温柔得像水。
半年后，凤鸣台修缮完毕。揭幕那天，镇上请了戏班来演出，唱的正是《霸王别姬》和《哪吒闹海》。当扮演虞姬的演员唱响“从一而终”时，台下有人说，看见前台的雕花栏杆上，飘着片水红色的绸子，像只振翅欲飞的凤凰。
而演哪吒的小演员谢幕时，手里的竹笛突然自己响了一声，调子清亮欢快，像是有个八岁的孩子在后台偷偷应和。
林晚秋收到周老先生寄来的照片时，正在整理关于凤鸣台的研究报告。照片上的凤鸣台焕然一新，飞檐翘角在阳光下闪着光，台板上铺满了红色的地毯，观众席坐满了人，脸上都带着笑。
照片背面，周老先生用毛笔写着：“所有等待，终将相逢。”
她想起那个梅雨季的午后，在后台化妆镜里看到的影子，想起那只断了跟的凤头鞋，还有那支藏着纸条的竹笛。或许，古戏台的诡异从来都不是诅咒，而是那些没能说出口的牵挂，那些没能完成的约定，在时光里反复回响，等着被人听见，被人成全。
后来，落霞镇成了旅游胜地。凤鸣台每天都有戏曲演出，游客们在欣赏昆曲的婉转、京剧的铿锵时，总会听到两个故事——一个关于水红色戏服的虞姬，一个关于吹着笛子的哪吒。
导游会指着后台的化妆镜说：“看，那镜子里藏着落霞镇最温柔的秘密。”
镜子擦得锃亮，映着来来往往的人影。偶尔有风吹过，会带来隐约的唱腔和笛音，混在游客的笑声里，像一首被时光反复吟唱的童谣。
凤鸣台重新开台那天，来了个特殊的观众。
女人穿着素雅的旗袍，手里捧着个褪色的木盒，站在台下最角落的位置。当《霸王别姬》的锣鼓声响起时，她的手指无意识地摩挲着木盒表面的雕花，那是朵半开的梅花，和苏艳秋戏服上的纹样一模一样。
她叫沈清辞，是从新加坡回来的。木盒里装着的，是她外婆留下的一箱旧物，其中最显眼的是叠成方块的水红色戏服，还有半张泛黄的戏票——民国二十六年，凤鸣台，《霸王别姬》，三楼包厢。
“外婆说，那是她最后一次看苏先生唱戏。”演出结束后，沈清辞找到周老先生，声音带着异乡的口音，“她说苏先生坠台那天，她就在包厢里，亲眼看见有人在后台的横梁上动了手脚。”
周老先生的眼睛猛地亮了：“你外婆认识苏艳秋？”
“何止认识，”沈清辞打开木盒，拿出张合影，“这是外婆和苏先生的合照，1935年拍的。外婆叫沈玉茹，当年也是坤伶，和苏艳秋师从同门，后来因为战乱去了南洋。”
照片上，两个穿着戏服的年轻女子并肩而立，左边的沈玉茹扮的是穆桂英，右边的苏艳秋仍是虞姬装扮，两人手挽着手，笑容明媚。照片背面有行小字：“艳秋吾妹，愿你此生台上风光，台下平安。”
“外婆说，苏先生不是死于意外，也不是因为军阀，”沈清辞的声音低沉下来，“是因为一盒脸谱。”
她从木盒里拿出个巴掌大的锦盒，里面装着三枚精致的脸谱，分别是项羽、虞姬和韩信。脸谱用极薄的瓷片烧制，眉眼间的釉色细腻得像真的画上去的。
“这是当年御窑厂的贡品，苏先生的父亲曾是御窑画师，临终前给她留了这盒脸谱，说里面藏着御窑的秘方。”沈清辞指着虞姬脸谱额间的红点，“秘方就刻在这红点里，用特殊的药水才能显形。有个做瓷器生意的老板觊觎秘方，多次威胁苏先生，她都没肯交出来。”
坠台那天，沈玉茹在包厢里看得真切——后台横梁上有个黑影闪过，紧接着就是苏艳秋的惊呼和坠落。她想冲下去，却被包厢外的人拦住，等她挣脱时，苏艳秋已经没了气息，那盒脸谱也不见了踪影。
“外婆找了一辈子，”沈清辞抚摸着瓷质的脸谱，“她说苏先生那么骄傲的人，死也不会让秘方落在坏人手里，脸谱一定藏在凤鸣台的某个地方。”
周老先生突然想起什么，转身从档案柜里翻出本账册：“你看这个！”
那是凤鸣台的维修账册，民国二十六年的记录里写着：“前台左侧立柱，修补裂缝，耗费瓷片三斤。”
“瓷片？”沈清辞的心跳漏了一拍。
当天下午，老王头带着工具来到前台左侧立柱。柱子上确实有块修补过的痕迹，颜色比其他地方略深。他小心翼翼地凿开外层的木料，里面果然嵌着些碎裂的瓷片，拼凑起来，正是那盒脸谱的残片。
虞姬脸谱的红点还在，沈清辞用外婆留下的药水轻轻涂抹，红点里果然显出几行细密的小字，是关于釉料配比的秘方。
“她真的藏在了这里。”沈清辞的眼眶红了。苏艳秋坠台前，一定是趁着后台混乱，把脸谱敲碎嵌进了立柱，用生命护住了父亲的心血。
夕阳透过戏台的雕花窗棂照进来，落在散落的瓷片上，泛着温润的光。沈清辞仿佛看到，一个穿着水红色戏服的女子站在立柱旁，手里捧着碎裂的脸谱，对着她轻轻点头，笑容里带着释然。
她把秘方捐赠给了景德镇的陶瓷研究所，只留下那枚虞姬脸谱的残片，嵌回了立柱原来的位置，外面用透明的树脂封存。周老先生说，这是凤鸣台最珍贵的展品，比任何金牌都有分量。
沈清辞离开落霞镇前，独自在凤鸣台待了一夜。月光洒满戏台，她仿佛听见苏艳秋在唱《霸王别姬》的尾声，唱腔里再没有了哀怨，只有释然。后台的化妆镜里，映出两个女子的身影，一个穿着水红色戏服，一个穿着素雅旗袍，正对着镜子整理鬓发，像多年未见的姐妹。
后来，有人在凤鸣台的角落发现了本旧日记，纸页已经脆得一碰就碎。日记是沈玉茹写的，最后一页说，当年那个瓷器老板后来因为造假被查封，病死在牢里，也算是恶有恶报。
“苏先生，你看，世道终究是清明的。”沈清辞对着空荡的戏台轻声说。
离开那天，沈清辞把外婆的那箱旧物留在了凤鸣台的纪念馆。水红色的戏服被精心修复，挂在苏艳秋的戏服旁边，两件衣服的梅花纹样遥遥相对，像是跨越时空的呼应。
林晚秋再次来到落霞镇时，凤鸣台已经成了非遗传承基地。孩子们在这里学唱昆曲，老师傅们在后台教年轻人画脸谱，沈清辞捐赠的秘方被用来复原传统釉色，烧制出的虞姬脸谱成了凤鸣台的标志。
她站在前台，看着演员们排练《霸王别姬》，水红色的戏服在灯光下流转，唱腔清亮婉转。忽然，一阵风吹过，前台左侧的立柱发出轻微的嗡鸣，像是有人在轻声应和。
周老先生说，沈清辞每年都会回来一次，带着新加坡的戏迷来看演出。老王头的徒弟小李，现在也能哼几句《哪吒闹海》的调子，说总觉得后台有个小影子在跟着学。
林晚秋在纪念馆里看到了那半张戏票，旁边放着沈玉茹和苏艳秋的合影。照片里的两个女子笑靥如花，仿佛下一秒就会走出来，在凤鸣台的月光下，再唱一段《霸王别姬》。
古戏台的诡异传说，渐渐变成了温暖的故事。人们说起凤鸣台，不再是“闹鬼的红戏服”，而是“藏着秘方的虞姬”、“吹笛子的小哪吒”，还有“找了一辈子脸谱的沈先生”。
梅雨季再来时，凤鸣台里偶尔还会有咿咿呀呀的唱腔，或是清亮的笛音，但游客们不再害怕，反而觉得亲切。他们说，那是苏艳秋在听新排的戏，是阿明在教孩子们吹笛，是那些没能说再见的人，用自己的方式，继续守着这座戏台。
戏台的匾额在雨水中愈发鲜亮，“凤鸣台”三个字金光闪闪。有人说，在起雾的清晨，能看到台上站着好多影子，穿着各式各样的戏服，有虞姬的水红，有哪吒的火红，还有穆桂英的亮银，他们笑着，唱着，像是在赴一场迟到了太久的团圆宴。
而那些曾经让人毛骨悚然的诡异，终究都化作了戏台深处的回响，提醒着每一个来这里的人：有些约定，跨越生死也不会褪色；有些坚守，埋进土里也会发芽。
他是落霞镇有名的木匠，祖上三代都靠修戏台吃饭。父亲临终前曾嘱咐过，千万别碰凤鸣台的木料，说那上面缠着东西。但这次不一样，周老先生亲自登门，说修缮资金是一位叫林晚秋的姑娘捐的，特意叮嘱要保留戏台的原貌，尤其是后台那面化妆镜。
“放心吧，我有数。”老王头拍着胸脯应下，心里却打鼓。他小时候偷溜进凤鸣台掏鸟窝，亲眼看见过穿红戏服的影子在台上飘，吓得三天没敢说话。
开工第三天，拆后台的朽木时，凿子突然“当”地一声撞到了硬物。老王头扒开木屑，发现是个被钉子钉在立柱里的竹筒。竹筒上裹着层红布，布上绣着只歪歪扭扭的小凤凰，已经褪色成了浅粉色。
“这是啥？”徒弟小李凑过来，好奇地想伸手碰。
“别动！”老王头喝住他，自己小心翼翼地解开红布。竹筒里装着支竹笛，笛身上刻着个“明”字，还缠着张泛黄的纸条。
纸条上是用铅笔写的字，歪歪扭扭的像小孩子的笔迹：“阿姐，等我唱完《哪吒闹海》，就带你走。”
老王头的手猛地一抖。他想起父亲说过的另一件事——凤鸣台不光有苏艳秋的影子，每逢月圆夜，还能听见小孩吹笛子，调子是《哪吒闹海》里的片段。
那天收工后，老王头拿着竹笛去找周老先生。周老先生戴上老花镜，翻了半天档案，突然指着一张泛黄的花名册惊呼：“找到了！”
花名册是民国三十一年的，上面记录着凤鸣台科班的学员名单。在最末尾，有个叫“阿明”的孩子，年龄一栏写着“八岁”，特长是“吹笛、唱娃娃生”。
“这孩子我有点印象，”周老先生摸着下巴回忆，“我父亲说过，当年科班有个神童，八岁就能唱全本《哪吒闹海》，笛子吹得尤其好。可惜民国三十三年春天，日军轰炸落霞镇，科班解散，那孩子就失踪了。”
他指着纸条上的“阿姐”：“阿明有个姐姐，叫春桃，当时在后台帮忙做戏服，姐弟俩相依为命。轰炸那天，春桃在后台等阿明回来，从此就再没见过这姐弟俩。”
老王头握紧了竹笛。笛身上的“明”字被摩挲得发亮，显然是经常被人攥在手里。他突然想起，修缮时在后台角落发现过个小小的哪吒头冠，上面的绒球已经掉光了，铁丝骨架歪歪扭扭的，像个受伤的鸟儿。
“这笛子……得还给他们。”老王头的声音有些发涩。
当晚是满月。老王头抱着竹笛和哪吒头冠，悄悄溜进了未完工的凤鸣台。月光透过脚手架的缝隙洒进来，在地上投下斑驳的影子。他把东西放在前台的雕花栏杆上，刚想转身，就听见一阵断断续续的笛声。
调子正是《哪吒闹海》里的“莲花化身”，稚嫩的笛音里带着股挥之不去的委屈。
老王头屏住呼吸，看见栏杆旁多了个小小的影子，穿着褪色的戏服，扎着两个总角，手里拿着支无形的笛子，正对着月亮吹奏。影子的脚边，还蹲着个梳着麻花辫的姑娘，一动不动地听着，像尊石像。
“阿明，春桃……”老王头轻声唤道。
笛声停了。两个影子慢慢转过身，面孔模糊不清，却能感觉到一道温柔的目光落在竹笛和头冠上。
“世道太平了，”老王头哽咽着说，“回家吧。”
小影子拿起竹笛，放在嘴边吹了个清亮的调子，像是在道谢。姑娘的影子轻轻抚摸着头冠上的铁丝，然后拉起小影子的手，慢慢走向后台的方向。走到化妆镜前时，两个影子渐渐淡去，化作一缕青烟，消失在镜子里。
第二天一早，老王头发现竹笛和头冠都不见了。周老先生说，档案里找到了春桃的记录，她当年在轰炸中护住了几个科班的孩子，自己却被塌下来的横梁砸中，就埋在后台的地基下。而阿明，有人在镇外的河边看到过他的小鞋，怕是没能躲过那场灾难。
“那纸条上的‘带你走’，终究是没能实现。”周老先生叹了口气。
修缮工作进行到一半时，工人在后台地基下挖出了具骸骨，旁边还压着半块绣着凤凰的红布，正是春桃当年系在手腕上的信物。老王头亲手做了副小小的棺木，把骸骨葬在了苏艳秋的梅花树下。下葬那天，他特意带上了那支竹笛，放在了棺木旁。
说来也怪，从那以后，月圆夜再也没人听过《哪吒闹海》的笛声。有次小李加班到深夜，说看见后台的化妆镜里，有个小姑娘在给小男孩梳头，镜子里的月光温柔得像水。
半年后，凤鸣台修缮完毕。揭幕那天，镇上请了戏班来演出，唱的正是《霸王别姬》和《哪吒闹海》。当扮演虞姬的演员唱响“从一而终”时，台下有人说，看见前台的雕花栏杆上，飘着片水红色的绸子，像只振翅欲飞的凤凰。
而演哪吒的小演员谢幕时，手里的竹笛突然自己响了一声，调子清亮欢快，像是有个八岁的孩子在后台偷偷应和。
林晚秋收到周老先生寄来的照片时，正在整理关于凤鸣台的研究报告。照片上的凤鸣台焕然一新，飞檐翘角在阳光下闪着光，台板上铺满了红色的地毯，观众席坐满了人，脸上都带着笑。
照片背面，周老先生用毛笔写着：“所有等待，终将相逢。”
她想起那个梅雨季的午后，在后台化妆镜里看到的影子，想起那只断了跟的凤头鞋，还有那支藏着纸条的竹笛。或许，古戏台的诡异从来都不是诅咒，而是那些没能说出口的牵挂，那些没能完成的约定，在时光里反复回响，等着被人听见，被人成全。
后来，落霞镇成了旅游胜地。凤鸣台每天都有戏曲演出，游客们在欣赏昆曲的婉转、京剧的铿锵时，总会听到两个故事——一个关于水红色戏服的虞姬，一个关于吹着笛子的哪吒。
导游会指着后台的化妆镜说：“看，那镜子里藏着落霞镇最温柔的秘密。”
镜子擦得锃亮，映着来来往往的人影。偶尔有风吹过，会带来隐约的唱腔和笛音，混在游客的笑声里，像一首被时光反复吟唱的童谣。
凤鸣台重新开台那天，来了个特殊的观众。
女人穿着素雅的旗袍，手里捧着个褪色的木盒，站在台下最角落的位置。当《霸王别姬》的锣鼓声响起时，她的手指无意识地摩挲着木盒表面的雕花，那是朵半开的梅花，和苏艳秋戏服上的纹样一模一样。
她叫沈清辞，是从新加坡回来的。木盒里装着的，是她外婆留下的一箱旧物，其中最显眼的是叠成方块的水红色戏服，还有半张泛黄的戏票——民国二十六年，凤鸣台，《霸王别姬》，三楼包厢。
“外婆说，那是她最后一次看苏先生唱戏。”演出结束后，沈清辞找到周老先生，声音带着异乡的口音，“她说苏先生坠台那天，她就在包厢里，亲眼看见有人在后台的横梁上动了手脚。”
周老先生的眼睛猛地亮了：“你外婆认识苏艳秋？”
“何止认识，”沈清辞打开木盒，拿出张合影，“这是外婆和苏先生的合照，1935年拍的。外婆叫沈玉茹，当年也是坤伶，和苏艳秋师从同门，后来因为战乱去了南洋。”
照片上，两个穿着戏服的年轻女子并肩而立，左边的沈玉茹扮的是穆桂英，右边的苏艳秋仍是虞姬装扮，两人手挽着手，笑容明媚。照片背面有行小字：“艳秋吾妹，愿你此生台上风光，台下平安。”
“外婆说，苏先生不是死于意外，也不是因为军阀，”沈清辞的声音低沉下来，“是因为一盒脸谱。”
她从木盒里拿出个巴掌大的锦盒，里面装着三枚精致的脸谱，分别是项羽、虞姬和韩信。脸谱用极薄的瓷片烧制，眉眼间的釉色细腻得像真的画上去的。
“这是当年御窑厂的贡品，苏先生的父亲曾是御窑画师，临终前给她留了这盒脸谱，说里面藏着御窑的秘方。”沈清辞指着虞姬脸谱额间的红点，“秘方就刻在这红点里，用特殊的药水才能显形。有个做瓷器生意的老板觊觎秘方，多次威胁苏先生，她都没肯交出来。”
坠台那天，沈玉茹在包厢里看得真切——后台横梁上有个黑影闪过，紧接着就是苏艳秋的惊呼和坠落。她想冲下去，却被包厢外的人拦住，等她挣脱时，苏艳秋已经没了气息，那盒脸谱也不见了踪影。
“外婆找了一辈子，”沈清辞抚摸着瓷质的脸谱，“她说苏先生那么骄傲的人，死也不会让秘方落在坏人手里，脸谱一定藏在凤鸣台的某个地方。”
周老先生突然想起什么，转身从档案柜里翻出本账册：“你看这个！”
那是凤鸣台的维修账册，民国二十六年的记录里写着：“前台左侧立柱，修补裂缝，耗费瓷片三斤。”
“瓷片？”沈清辞的心跳漏了一拍。
当天下午，老王头带着工具来到前台左侧立柱。柱子上确实有块修补过的痕迹，颜色比其他地方略深。他小心翼翼地凿开外层的木料，里面果然嵌着些碎裂的瓷片，拼凑起来，正是那盒脸谱的残片。
虞姬脸谱的红点还在，沈清辞用外婆留下的药水轻轻涂抹，红点里果然显出几行细密的小字，是关于釉料配比的秘方。
“她真的藏在了这里。”沈清辞的眼眶红了。苏艳秋坠台前，一定是趁着后台混乱，把脸谱敲碎嵌进了立柱，用生命护住了父亲的心血。
夕阳透过戏台的雕花窗棂照进来，落在散落的瓷片上，泛着温润的光。沈清辞仿佛看到，一个穿着水红色戏服的女子站在立柱旁，手里捧着碎裂的脸谱，对着她轻轻点头，笑容里带着释然。
她把秘方捐赠给了景德镇的陶瓷研究所，只留下那枚虞姬脸谱的残片，嵌回了立柱原来的位置，外面用透明的树脂封存。周老先生说，这是凤鸣台最珍贵的展品，比任何金牌都有分量。
沈清辞离开落霞镇前，独自在凤鸣台待了一夜。月光洒满戏台，她仿佛听见苏艳秋在唱《霸王别姬》的尾声，唱腔里再没有了哀怨，只有释然。后台的化妆镜里，映出两个女子的身影，一个穿着水红色戏服，一个穿着素雅旗袍，正对着镜子整理鬓发，像多年未见的姐妹。
后来，有人在凤鸣台的角落发现了本旧日记，纸页已经脆得一碰就碎。日记是沈玉茹写的，最后一页说，当年那个瓷器老板后来因为造假被查封，病死在牢里，也算是恶有恶报。
“苏先生，你看，世道终究是清明的。”沈清辞对着空荡的戏台轻声说。
离开那天，沈清辞把外婆的那箱旧物留在了凤鸣台的纪念馆。水红色的戏服被精心修复，挂在苏艳秋的戏服旁边，两件衣服的梅花纹样遥遥相对，像是跨越时空的呼应。
林晚秋再次来到落霞镇时，凤鸣台已经成了非遗传承基地。孩子们在这里学唱昆曲，老师傅们在后台教年轻人画脸谱，沈清辞捐赠的秘方被用来复原传统釉色，烧制出的虞姬脸谱成了凤鸣台的标志。
她站在前台，看着演员们排练《霸王别姬》，水红色的戏服在灯光下流转，唱腔清亮婉转。忽然，一阵风吹过，前台左侧的立柱发出轻微的嗡鸣，像是有人在轻声应和。
周老先生说，沈清辞每年都会回来一次，带着新加坡的戏迷来看演出。老王头的徒弟小李，现在也能哼几句《哪吒闹海》的调子，说总觉得后台有个小影子在跟着学。
林晚秋在纪念馆里看到了那半张戏票，旁边放着沈玉茹和苏艳秋的合影。照片里的两个女子笑靥如花，仿佛下一秒就会走出来，在凤鸣台的月光下，再唱一段《霸王别姬》。
古戏台的诡异传说，渐渐变成了温暖的故事。人们说起凤鸣台，不再是“闹鬼的红戏服”，而是“藏着秘方的虞姬”、“吹笛子的小哪吒”，还有“找了一辈子脸谱的沈先生”。
梅雨季再来时，凤鸣台里偶尔还会有咿咿呀呀的唱腔，或是清亮的笛音，但游客们不再害怕，反而觉得亲切。他们说，那是苏艳秋在听新排的戏，是阿明在教孩子们吹笛，是那些没能说再见的人，用自己的方式，继续守着这座戏台。
戏台的匾额在雨水中愈发鲜亮，“凤鸣台”三个字金光闪闪。有人说，在起雾的清晨，能看到台上站着好多影子，穿着各式各样的戏服，有虞姬的水红，有哪吒的火红，还有穆桂英的亮银，他们笑着，唱着，像是在赴一场迟到了太久的团圆宴。
而那些曾经让人毛骨悚然的诡异，终究都化作了戏台深处的回响，提醒着每一个来这里的人：有些约定，跨越生死也不会褪色；有些坚守，埋进土里也会发芽。